墨墨的gal收集——《海市蜃楼之馆》

当「你」回过神时，发现自己身处在一座破旧的古宅。

眼前有一位将「你」当作老爷敬慕的翡翠色瞳的女仆。

可是「你」没有记忆，不知道自己是何人。就连自己是否还活着，都无从知晓。

为了取回「你」的记忆，女仆提议带「你」一览曾在这座古宅里所发生的悲剧。

在那里，也许会有关于「你」的线索……

最初的门扉发生在1603年。

身处在那个齐聚了各色各异的蔷薇，美丽富饶的年代里的是一对相处和睦的罗兹兄妹。

从他们身上看不到一丝不安与不幸的阴影，两人的未来本不该有任何不幸……

第二扇门扉发生在1707年。

在那个年代，宅邸已是一栋荒宅。居住在这座宅邸里的野兽，虽渴望着平稳的世界却无法抑制住自身的暴力冲动，最终走向了虐杀的道路。

第三扇门扉发生在1869年。

那个年代里，人们因为文明的发展而过着急促的生活。投身于铁道事业的资产家的青年，在追求金钱与权力的途中，开始逐渐冷落自己的妻子。

第四扇门扉发生在1099年。

女仆告诉「你」，这便是最后一扇门扉。身处在那个时代的是自称「被诅咒」的青年，与被烙下了魔女的烙印的白发少女”吉赛儿”。

「你」跨越时代与场所，目睹了这四个悲剧。

将这些悲剧作为故事完结，抑或继续追求更为前方的真相……

这一切都由「你」来裁夺。

可是，有人曾这么说过。

「正因为是别人的悲剧，所以才能承受。」

我总是在想，如果是刚刚推完，当时裂帛撕扯一般的心情也许可以传达得更清晰一些。不过就像鲁迅说的，“长歌当哭，是必须在痛定之后的。”

情感平静后再评价，得到的也许更有价值。

作为一度在批评空间中央值90分， 评分第一的悲剧类作品，

有人夸张为“我仿佛看到了AVG叙事能力的上限”，我觉得可以理解；

有人认为“是个充满日式扭曲逻辑与强行和解的游戏”，我觉得可以理解；

有人被画风和配乐吸引，盖过了其他的方面，我觉得，也可以理解。

因为悲剧，只有在拥有代入感的时候，观众的思考和挣扎才有了意义，尽管这意味着更深的痛苦。

对我来说，这才是悲剧的价值。

高中三年再到大学毕业，从单纯觉得别人受不了但我可以而看了大量猎奇和悲剧，到喜剧正剧难以带来感情波动而只有耐心看悲剧，到现在悲剧也没有用而变成一个看废萌和纯爱的萌新，很多悲剧的作品，就像流水一样过去了，能回忆起的也许就只有当时过电般的心痛。

但悲剧的一个好处就在于，当你看到一件坏事的后果鲜血淋漓地呈现在你眼前，它的恶会清晰地刻在你的心里，尽管多年后你忘了那个故事，但这样的恶你不会再犯了。

《馆》的故事，“虽然一次又一次地诉说着上帝，诉说着命运。但在这部作品中，神并不在场，也绝没有宣扬所谓的宿命论。”

通过递进的时代，|社会| 带来的桎梏越来越现实，|人| 带来的矛盾越来越成熟。太现实，会让人难以接受；太跳脱，会失去打动人的能力。那就层层往上，让观众在某一个节点走进故事里。

你会看到扭曲冷血的环境，会看到懦弱伪善的人物，会感受到混杂着失望和希望的过程，而这也是成长本该有的漫长而曲折的过程。

渴望着美好的结果，而又因为弱小和犹豫不断失去和挣扎，不就是最真实的人吗？

充满了救赎和信任，也充满了拒绝救赎和背叛的生活，才是我们会面对的生活吧。

所以我倾向于把俄狄浦斯王这样的故事归类为最没有价值的悲剧，因为当命运决定一切的时候，留给观众的只有绝望和厌世。而这个世界并不缺绝望和厌世的人。

而我们也不必苛责一个悲剧太过巧合，悲剧的主角太过软弱。

当你不明白这种剧本的价值的时候，请你理解，会有运气非常差的人在故事里找到原谅和爱这个世界的理由，会有软弱的当事人在故事里找到前进的勇气。

很多事的答案往往很简单，但之所以大道理大家都懂，人世间的美好程度也只能是一个缓慢前进的过程，是因为我们身临其境，才知道毫不犹豫地做正确的事情，是多么醒目简单而又困难的事情呢。

当事实被层层剥开，面对其实是唯一的解法。但面对，也很伟大。

而剧本对自身的评价也非常中肯，每个被伤害的人，有爱的权利，也应该有“恨的权利”。看过事物的反面，才会真的认同一件事；看到了面对的重要性，也应明白，不愿意面对，是可以被包容和理解的。嘲讽和鄙视不会让世界变好，但试着去相互理解，也许可以。

所以在最后的最后，我们会忘掉所有的故事，我们会忘掉当时裂帛撕扯一般的心情。但也许在某个不经意的瞬间，你会回想起那天夜里和风吹起，在你心里留下的几点涟漪，犹未散去。

而这才是，悲剧的价值。

「正因为是别人的悲剧，所以才能承受。」

你也要一起来，听听馆的故事吗？

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