【gal随笔38】近月少女的礼仪2：才华无限好，可惜是近月

不知是巧合还是续作压力（指很多作品会有的“初代封神，续作凡人”现象），比起声名远扬的前作，《近月少女的礼仪2》的确算不得神作，但也远没有沦落到公式化的普通废萌作品——近月2以前作的某一条线为基础（官方从未将某条线明示为正史，大伙私下自己刷刷得了），时间线来到十几年后，讲述了樱小路才华回到日本求学的一系列故事。

#两部正传之间的故事与近月2开头的故事（以下为个人整理，如有错误请果断指正）

从樱小路才华（以及他妹妹亚十礼）的外貌也不难看出，近月2接续的是近月1的露娜线，全程没有出面而是活在才华回忆里（距离去世还早着呢，在阿美利加定居而已）（题外话，近月2的fd之一便是露娜等人的毕业典礼）的才华父母当然是我们熟知的那两位郎才女貌天生一对的存在。

而按照近月2正篇角色的对话与番外篇的补全，1与2之间的故事大致如下：
故事沿露娜线展开，大藏里想奈在日本这边的服装学院学习一年却没有做出成绩，之后主动请求转去巴黎进修服装设计，实在无法忍受之后向哥哥大藏游星求援（不完全接续少女理论故事线）；之后接近月2番外的毕业典礼，此后游星夫妇逐渐前往海外定居，樱公馆的女仆们也逐渐离开，本篇开头时只有八十岛驻守在樱公馆内（枞山红叶入职在学院当起了教师，九千代在本作成为了亚十礼的仆从）。
（另据2.2亚十礼路线的对白分析，近月2剧情时间线上继承总裁大人一职的很可能是大藏里想奈，不过这一点就是我自己纯猜测了）

#近月2的四位女主角

与上一部四位女主均在服装学院特别编成班不同，由于学校规模的扩大与各位学生的工作方向不同，这一部的四位女主分属不同的四个班级，不过最终都会把故事讲回到樱小路才华这个家伙身上。

银条春心，设计科一年级学生，服装网店店主，才华眼里的设计才女，普通而又奇妙的元气少女。（有时似乎元气过头……另外游戏内表现非常好笑）

春心是普通班的学生，而在近月2的时间线里，因为历史沉淀和奇怪教学策略而形成的、设计科普通班和特别编成班之间的矛盾已经深刻到无法化解的程度。想要缓解这种矛盾的才华选择通过（走关系）转入普通班的方式来帮助春心，并逐渐被银条春心这位设计天才所吸引。
严格来说，春心线与近月1的柳之濑凑线有着一定程度的相似度：两位女孩子地位都不高，但都有自己的天分和巧思；两位男女仆则都想要支持自己的心爱之人，却也都没有放下自己的服装设计理想。这两条线路同样是平淡而不平庸、出彩而不出众，但这句评语给大藏游星正合适，给樱小路才华却有些折了才华的才华（笑）。

八日堂朔莉，演剧系女优科学员，同住樱公楼的邻居，幼时就对白发才华一见钟情的“双性恋”少女，最早看出小仓朝阳真实身份的人。

表演，伪装，识破。
设计，理想，构建。
与其说是樱小路才华主动坦白，倒不如说是朔莉凭借自己在演艺圈多年的阅历，一眼定真，鉴定为幼时的憧憬对象。朔莉线本身并不复杂：有这么两个因为生活而不得不扮演另一身份的年轻人，他们被对方吸引，他们陷入恋情，他们配合无间，他们最终登台演出，仅此而已。

如果说春心线的故事主旨是“支持”，那朔莉线的主旨很明显是“选择”：
人总归是有选择的，为自己的选择负责，并通过选择来确认自己将要抵达的目标，这才是选择带给我们的、多样性的收获成果。

大藏瑠美音，樱小路才华的……姑奶奶姐姐，小仓朝阳潜入计划的支持者，音乐系钢琴科学员，个人钢琴水平出众的才女，和樱小路才华一样需要挫折教育的年轻人。

大藏瑠美音的身份非常特殊：论家庭地位，虽然年龄和樱小路才华差不多，但由于是大藏家老家主生的女儿（没理解的朋友代入一下仗助），连大藏衣远在辈分上都比她低一点；论社会地位，毕竟是大藏家的女儿，即使本身的确在音乐方面具有一定的水平，但她的一部分荣誉也的确是因为其大藏家的身份而获得，她的听众也会被安排成相关人士；论感情，她对樱小路才华有着与大藏衣远不相上下的宠溺，但这份感情却源于幼年时期曾经的过失……
虽然艾斯特才是小仓朝阳的主人，但大藏瑠美音无疑是离樱小路才华最近的人。
只是幼年时那次误伤才华眼睛的事故对瑠美音造成了深远的影响，深刻影响了她的性格形成。

你看，大藏瑠美音这个角色对于樱小路才华来说多么有趣，既可以满足他对亲人的撒娇情感需求，又能很好地和她一起隐藏秘密，甚至还能把不知何时形成的、想要交往的“喜欢”付诸行动……再加上两人都与大藏家有着千丝万缕的关系，“我们的一代……真的已经无可救药了……”

樱小路才华是主动选择来到日本进修的，他也主动选择不借助父辈或身份的力量以达成目的，而是在自己力所能及的地方尽可能用自己的实力说话。大藏瑠美音虽然也抱着同样的想法，想要在不借助大藏家这层关系的前提下实现自己的音乐梦，但她的一举一动实际上都在老家主的操控之下，仅凭她一个人很难做到完全摆脱过往身份而做出一番成就。
但一个人做不到的事情，加上另一个人也许就可以做到。
外物外事复杂万千，姐弟两人一往无前。
故事的发展嘛……很套路，不够好玩，但是个皆大欢喜的好结局。

艾斯特·格拉赫·雅勒斯，小仓朝阳的主人，樱小路才华的女仆（？），家族中地位低下的大小姐，特别编成班学员，关键时刻远比才华靠谱的女人，与樱小路才华相互救赎的重要存在。

不同于前作的主仆身份明确，这一作的这对“主仆”之间的身份在不同的情境下有着明显不同的表现形式：从故事线全局流程来看，两人既是主仆，又像挚友，最后还成了恋人；从心路成长来看，艾斯特的成长路线非常明确（约等于前作的尤希尔），而才华虽然对艾斯特的口癖等持保留意见（指在心底狠狠吐槽（这可能是艾斯特线观感没有预期那样和谐美好的一大原因？），但正是通过与艾斯特的朝夕相处，才华第一次产生了“想要为他人做点什么”的想法（艾斯特溺水事件），此后也是在朝夕相处之下努力培养感情，这才有了与单身be线不同的、艾斯特挺身而出的走向——

“也许我在生气吧，现在正在动摇，什么都不知道。”
“但是，这孩子不能被阳光照到。可能事关性命，所以，我不能让他暴露在阳光下。”

（be与亚十礼线的艾斯特虽然同样困扰和迷惑，但对才华更多地抱着愤恨之情）

艾斯特线对艾斯特的塑造混合了尤希尔线与露娜线的部分塑造，最终成果则介于这两条线的水平之间（个人感觉navel社很难再现樱小路露娜的辉煌）；而这条线对于樱小路才华的后期塑造则几乎与小仓朝日别无二致：同样的呕心沥血，同样的献身精神和为主人（恋人）尽心尽力制作服装的决心……

区别在于，大藏游星当年制作礼服，是想要展露自己的才能，得到衣远的认可，回应露娜的信任；樱小路才华如今制作礼服，甚至不惜把自己的头发编入其中，是想要回报艾斯特的心愿，将自己初次领悟的“想要为他人制作衣服”这一心愿汇聚于手下的华丽造物之中。

此后的故事无需赘述，此后的道路依然很长。
但你看，樱小路才华在艾斯特的信任与陪伴下得以弥补自身的不足，无需与他人做比较，这两人的感情本就独一无二，得出的结果自然也是独一无二。
主仆的成长出于陪伴，恋人的觉悟源于内心。
仅此而已。

#2.1与2.2的额外故事

其一：近月2.1与近月0

2.1由两段fd故事（艾斯特线与银条春心线）与额外内容·近月0（大藏衣远求学记？（bushi）构成。个人很喜欢艾斯特线fd里两人在月色下约会与互诉真心的这段剧情，两人在本篇故事里真正做到了相互扶持，艾斯特线的ed也是近月2里最令我印象深刻的一段演出。

近月0则讲述了大藏衣远曾经在欧洲求学的故事，一群心怀理想的天之骄子因为志同道合而聚到一起，又因为各自的事情而分道扬镳（这个词不够准确，这些人到现在也仍是朋友）……出于私心，水瓶在此推荐这段剧情，却又不想过多剧透，还望各位见谅。
（另外，没事的八千代老师，您才二十多岁（？）

其二：近月2.2与亚十礼线

和2.1一样，2.2同样由两段fd故事（八日堂朔莉线fd、大藏瑠美音线fd）与额外内容·亚十礼线（基于近月2be）构成。fd表现正常，亚十礼线则从近月2be线路开始，樱小路才华一错再错，甚至扑倒了妹妹亚十礼，而这一幕刚好被知情的大部分人士（大藏家与两位前樱公馆女仆）撞见……
大藏衣远对才华的斥责和管教与其说是出于强烈反感的蔑视，倒不如说是对才华本人恨铁不成钢的复杂感情及其对才华向亲生妹妹下手（不论当时才华的想法如何，在其他人的视角里这是个既成事实）这件事不能无动于衷的……复杂情绪：正如衣远的自述那般，他不仅要对樱小路才华负责，也要对樱小路亚十礼负责（八十岛和九千代也是如此，并且她们受限于女仆的地位是不能选择站边的）；而究其本质，这不过是一位曾经对弟弟妹妹百般刁难的哥哥想要对侄子侄女一家的补偿（这便是近月2里衣远对才华他们宠爱有加的主要原因了）。
问题是，亚十礼线的问题，却正好是“手心手背都是肉”的困境。

另一个重要角色便是本线路女主：樱小路亚十礼。亚十礼这孩子太过纯粹，她对哥哥的爱源于一种基于某个原因的无私奉献精神，但直到亚十礼线的才华被“流放”到樱公馆（一如当年大藏游星被软禁在阁楼之中）、枞山红叶重新穿上女仆装（如童年时那样）照顾樱小路才华时，“某个原因”才终于得以揭露：

许是出于好心的一句话，却成了一辈子的人生信条。

至于这条线里的兄妹如何认清感情与跨越阻碍，将来他们又会给那对父母带来怎样的麻烦……？2.2亚十礼线结尾是个开放式结局，一切就请各位（在推完本线路后）随意遐想√

最后来聊聊樱小路才华吧，不是聊小仓朝阳——近月2里的“小仓朝阳”更多地是作为一个伪装身份而存在，并没有出现小仓朝日那种演着演着就沉迷其中的状态——从名字就能看出，他继承了父母的美貌与才华，并且从剧本来看是本作的第一主角。

在我看来，樱小路才华是个很有意思的角色：一方面，作为那两位天才的爱情结晶，才华对父母的感情和每个青春期的孩子一样复杂（甚至在某些地方还要复杂得多）——既想要在他们面前展示自己通过努力做出的一番成绩，又不想依赖他们或因他们带来的名声（如果大藏瑠美音能早点想通这个道理……）而获得虚假的成就——十几岁的热血少年会认为父亲过分软弱（游星性格确实软，但他是软而不弱），也会视母亲为必须超越的对象（从设计水平角度未来可期，从角色设计角度则遥遥无期）；
另一方面，虽然效仿传说中的“小仓朝日”而穿上女仆装伪装成“小仓朝阳”，但樱小路才华始终没有把自己认定为“不成为女仆就无法生存”的角色：他会选择在合适的时机主动暴露身份，并借助信息差达成一些预期目的（类似三国杀国战第一个亮明身份获得的“先驱”标记，这个标记可以大量补牌并观看一名暗将身份），这种情况一方面是因为今时不同往日，游星在当年的身份地位和所处的环境与才华现在的这些属性有着本质区别（前者是不得已而为之，后者只是使用这个手段），才华只是借用前人的身份，而并没有照搬前人的故事。

也许，樱小路才华的身份、心境和所作所为，刚好贯彻了navel制作近月2的某些思路（以下为过度解读，请酌情理解）：navel社因《近月少女的礼仪》而名声大噪，制作组因而想要通过近月2来稳固自己的口碑和收入，但又不能照着近月1完全复刻（所谓“事事照着第一去做，最多也只能当个第二”），所以在近月2里取巧地将樱小路才华设计成那位樱小路和那位大藏的孩子，却又在近月2正篇故事里全程不给这对早已名声在外的父母任何一个镜头，尽心尽力地写好樱小路才华的故事……
以事实来看，navel社成功达成了目的，近月2的确是一部接续前作而没有效仿前作的作品。但也正是因为名字（和所处的系列），近月2才成为了一部有点点可惜的、取近月形而没能得其神韵的作品——我个人很喜欢这部作品，也认为包括樱小路才华在内的、近月2出场的主要角色们塑造都还不错，每个人都有自己的魅力和信念。
但也许，navel和樱小路才华一样，仍然走在试图超越前人的路上，并且还有很长很长的一段路要走。
至于未来是什么样子呢？谁也不知道，就像谁也不知道下一件亲手制作的衣服有多好看一样。