[评论]《车轮之国》的高潮

有剧透，主图放不下。

《车轮之国·向日葵的少女》通篇读完，最耀眼，最突出的部分还是它的高潮。不得不承认作者对这方面的设计十分擅长，在《G弦上的魔王》中体现的也明显。不过G弦在逻辑上做的不太和谐，还是车轮的整体较为协调些。

车轮之国的冲突主要集中在森田贤一和将臣在高等人考试中的较量，以及每章女主人公与自身的弱点或义务之间的斗争。

车轮的高潮在转折上是毫不吝啬的，或者说，车轮在高潮的部分密集的布置了大量的转折。

逐章来看，在幸的章节，从将臣和玛那的接触中，矛盾开始被陡然激化，作者在文字上小设陷阱让读者误以为幸有用现金赎清义务的倾向，而在幸一把扔出整袋的纸币的场景中豁然一转。玛那的离家出走彻底烧尽了阴沉和懦弱的枯败之心是第二转折。正当一切障碍扫清，有待一气呵成之时，玛那指明的画的未完成之处，再次将局面完全的粉碎，是第三转折。

上述中，情节在短短的跨度内就一波三折。高频率的剧情起伏，让激烈的氛围一次次激荡到更广延之处。这是车轮在高潮的处理上极有特色的地方。当然，高潮并不只有这样一种写法，比如著名的欧亨利式，往往是一次剧烈的情节回转。车轮所用的密集的转折，使得情绪更为激烈，使得走向扑朔迷离，也调动我这一读者的情绪，越读越是热血上涌。

多次的转折不仅仅局限于情节的技法。在几次的情感的低谷和振奋中，玛那和幸血**融的姐妹深情，玛那纯粹的人性善良，幸被激发出的坚韧顽强的意志，都在逐层的加深，以至在玛那的离开中到达顶峰，留下一个略有遗憾的悲喜交加的结局感人肺腑。这是情节在人物中起的作用。森田贤一和将臣也有很好的刻画，这个我们暂且不提。

我不禁要感慨，优秀的作者在情节的布置上真是毫不吝啬，若是我的写作，总是抓住一处伏笔不放，而这些作者的剧本仿佛有用不完的潜力。需要多加学习！

第三章是车轮重要的一部分。然而我并不欣赏，比起第二章差太多。一方面贤一没有起实质性作用，一方面母女之间情感比较模糊，使得最后灯花的善意触动不到我。亲权适任修行解决的太随便了。我就跳过这章不谈。

第四章以重燃爱情的夏咲握住贤一的手结束。谁都看得出第五章决战在即。将臣靠着他的骗人瘸腿扳回一把，可惜又成了一处铺垫，把贤一的假毒品衬托的十分合理。这里贤一算是真正逆转局势了，之前在与将臣的较量中，几乎是处处落于下风的。单单从文本上来讲，这里是全文中最大的转折，据先前的描写，仿佛贤一的一切行动都在将臣的控制范围之中，而这里的一举反制使将臣稍有失态，打破了原先的固有印象。不过，如果读过《车轮之国·悠久的少年少女》，对比将臣的过去，理解了高等人考试的内核之后，应当认为真正的高潮还该在逃离小镇的过程中，即使前方还是未知的黑暗，仍持有勇往直前的魄力。将两人做对比，将臣的当年是在逃出牢狱后无可奈何的情况下做了最“聪明”的选择，贤一此举才是超越了法月老爹。

第五章的高潮又一次体现了多重的转折。实话说，这些转折都让人看着很紧张的，前两处稍微缓和一些，最后一处正是矶野的梯子带来一线生机，伙伴逐个逃出生天过后，才猛一下把悬梯闸断了，欢乐的气氛一瞬间落入冰点。第二章也是一样，将臣的离开让人以为一对姐妹终于重逢的时候，忽的又亮出了未完成的画的中心。作者构造的转折真似暴风雨中的大海起起落落，带着读者的心情忽上忽下，好作品读起来也不轻松呀！

谈完了转折，再提一提意象吧。标题中的向日葵，通篇都有其影子，蕴含不可谓不丰富。

向日葵田地是最核心的场景，健和夏咲的两次相遇，幸和玛那的相遇，幸的绘画，将臣和美奈的见面都在这里上演，承载着最为动人的记忆。向日葵田也很美，正配得上美好的记忆和张扬的绘画。像梵高的《向日葵》一般，一片橙红，似飞扬的火焰。

夏咲的系着的黄色的缎带附和着向日葵的风味，橙黄的缎带好像向日葵的叶片，随风飞舞。标题所说向日葵的少女，也有指其他女孩子，但最特别的，当之无愧属夏咲了。

隐约记得大概第一或第二章中，法月将臣做了一个比喻，将高等人胸前的徽章比作向日葵。我想，向日葵应该也代表了始终朝向面朝太阳的正义，这也是将臣心中的国家秩序的正义吧。但另一边，第五章向日葵的巨幅挂画放下的那一刻震撼人心。其实向日葵不仅仅生长在小镇的田地里，还生长在人们的内心。高昂挺拔的向日葵，何尝不是坚韧挺拔的人性光辉，埋藏在几位少女，和受到压迫的人们的深处。

双方都能取向日葵作喻体，倒很罕见。不过，法月将臣这样的反派，也不是很“反”，甚至称得上很有魅力，沾一点向日葵的光辉，我也是完全赞成的。

禾芝

2021年9月