对《素晴日》第一章（水上由岐）的考查
作为视角一的水上由岐：
视角一开始就是作为她，身为主人公的她也是旁观者的她，她在片段的光影中才能看见另一个视角的事物，她是在三位一体的（水上由岐-间宫卓司-悠木皆守）幻想中的一节。在故事的开头，她被强吻了。这是来自柘榴最后的美好——她眼中的那位情人（西哈诺）。更令人在意的是，她口中说道出的那些胡思乱想（作为谎言的始末与自我意识的流露），只有在她死后才有回溯性的意义，Yes，她直白的说出真理（对她自身而言）是无任何意义的，只有在被填充后、被其他的事件赋予另一种想象——这时候自杀事件出现了。三个人格对自杀事件都有不同的动摇、惊慌与恐惧感。我们在这先考量作为我的由岐。在这个视角中，最多也是最令人在意的场景就是天空，对天空的隐喻：
“天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？”
在对于天空的凝望，发现它并不是纯粹的颜色那样：被看其所是而是。想必，由岐在第一章所赋予的角色正是观看者一样，她在故事之中却绝不是故事最主要的“矛盾”，于是她作为最初视角的意义所在，便是如此。
音无彩明是我最在意的角色，她对三位一体的人格来说是绝对的“他者”，不然卓司为什么会对Ta的存在产生本能的畏惧，Ta没法被卓司建构的幻想体系吸收在内。不过，在第一章中音无的出现也是和天空捆绑在一起，因为ta像是风景一般不被发现。
音无的出现总是会伴随着命题的显现，ta的形象也的确像某些人认为那样，作为扶她自的“机械降神”，因为在Ta那里总会有意的推动剧情的前行。
在第二次天台会面时，音无道出了“终之空”的概念。但此时对由岐和我们来说也只是一个未曾指向具体之物的灰色面纱，一个空空如也的匮乏体。但是什么是终之空呢？这个却是游戏最为至关重要的一点。
接下来的剧情也是因由岐进一步介入这个压抑的共同体（揭示板的成员们）而延续。在由岐接触的安子那儿得知了死亡的图景，一张跳楼自杀者的照片（脑浆迸裂，四肢像扭曲极致的木偶一样支离破碎），在这里有了故事最重要的结构——悬念。由岐对接下来发生的事件从外来者也进一步变为了局中的介入者。
由岐和卓司的最初两次见面所产生的反差：1-恐惧、畏惧；2-振奋、颠覆；
在卓司自身，懦弱的他因为害怕消失所以选择了逃避，然而，“超越”后的他因为想要更多（颠倒之前的“三位一体”的秩序）所以选择了与其他的“人格”相抗衡。值得注意的一点，她是“三位一体”结构中最模糊的一位“人格”。不过，对卓司而言，是需要被颠覆的内部之物，但并不是对立面。由岐没法靠近他的原因也是如此，她只是一部分的异质性，但绝不是悠木皆守这位角色的反面否定性。所以卓司对由岐的期待也来自于她暧昧不清的地方。
在这儿，我应当再讨论一下关于揭示板网址的效应。它的存在构成了内部压抑的全因，它是压抑的校园生活暗面的放大，在卓司的操作下，不断地将这种压抑感（死亡邮件与末世预言的确立）推向另一个极限——熵增无限到“极度紊乱”。
由岐从班主任那儿拿到了死去的那位老师的手机，发现群发邮件，但是在那一天却发来了特殊的诱导信息，让她去拿回“身体”，这是一个幌子，但是这个幌子却撕开了平衡自我的一个裂口，于是电话响了，那是柘榴的手机！那个不应该存在由岐身边的事件突然发生了：我出现了难以言说的扭曲感。那个被扭曲的景象正是作为内部的显现（由岐开始变得不再稳定了。），三位一体出现了致命的不均衡，因为卓司开始发生了行动。
终之空为什么会出现，它在哪出现？
它不是外在的，也不是一个与素晴日世界观而外的什么，它是一个内部，在所有人内部而搭建起来的王国——这个王国只有最后的无望，冰冷又残酷的月光，在自我扭曲的色彩中发现世界的面目。终之空不是终结，更不是一个开端，而是持久的停滞。在齿轮无法旋转中咯吱作响的那种不自然的显现——无比残酷的内在景象。
在天台的最后一幕，仿佛由岐道出了她眼中的True，然而对卓司来说，这些仅仅是表面的现象而已，他心目中那种不可言说的部分并不在这些琐碎的事件里，他此时到达了自己的边界线，甚至可以直白的说出，“他已经死了”。他的True不是现实之中，就像维特根斯坦在考量意义时那样（意义不在意义之中，而在意义之外），他已经在死亡之前就死了。
我相信很多人都没法理解为什么音无彩明在笑，这个笑不是作为感受的笑，而为了表达一个体系的崩塌，三位一体已经颠覆了。那个扶她自所设想的内在结构在各自的绝对背道而驰下分崩离析，Ta在笑话的是你（作为游戏玩家的你），你索要的世界不在这里。Ta的笑就有了一层阴森恐惧的不自然。由岐在卓司死后，发现自己已经失败了，因为她（同样是你）所做的一切都是失败的。
为什么最后要以精神错乱而达到那片天空的隐喻呢？其实，EVA也用过如出一辙的方式，目的就是为了达到一个此刻（对她而言）不存在的维度——
所以……我才能够喜欢上你
要清楚，第一章是失败的历险，因为这个“事件”是无法改变也不可能改变的。
