【感想】简评《十三机兵防卫圈》

其实说是短评，也有些借题发挥的意思，表达一下个人观点罢了。

一，世界观的支撑

《十三机兵防卫圈》（以下简称《十三》）世界观上的设置比起《baldr sky》可以说有过之而无不及，当然后者构架也相当宏大。仔细考虑《十三》的世界观，是存在several dimensions。

运用舱内储存的关于2188的记录，揭示了经历千万年的远航，与三个周期的轮回之前方舟计划设计之初的故事，这是时间维度。方舟并非只有一艘，而向各方位飞驶的方舟存在无限可能，这是可能性的维度。五个扇区并非真实世界，但与现实亦有联系，这是虚拟与现实的双重维度。五个扇区代表五个不同的时代，通过传送门在时代间传送，这是虚拟时空维度。十三个人物的非线性叙述的相互穿插，这是人物维度。

于是整个世界观通过多重维度架构，糅合在一起，不可谓之不精妙。

但是，世界观的宏大创造了极具考验的问题——如何支撑恢弘的世界。

《baldr sky》结尾处大量宗教玄学平行世界的设置，总以为有几分生硬虚浮。灰色系列世界范围内的斗争冲突，涉及利益集团本应极多，竟只有几个人物登台，好似百米长宽的舞台只容一个人唱戏，着实令人难以言语。《秽翼的尤斯蒂娅》在我看来稍做的好些，但也有略显空旷了。

世界观是故事的架构，框架庞大复杂是有它的好处，但是必须要有填充框架的内容，不是空荡荡的只有设定外壳。一条完整的鱼总会比鱼骨好啃，到小店里点一盘骨头汤也不至于只有骨头——那样是没有生意做的。作品不仅有点子，还应该包含故事和生命，内容与框架的紧密结合才赋予作品流动的生命，真实可感的活力。

从结果来看，神谷盛治做到了。

一方面是丰富饱满的人物群像。作者对人物群像的刻画费尽心力。过去的记录，经历周期循环的人，第三周期的人同台登场。人物群像在冲突矛盾，感情纠葛中不断丰满起来。

一方面是集中叙述。将叙述的时间与空间集中，多利用插叙表现世界的其他方面。不难发现，故事的叙述主要集中在第三周期的高中，并以此为中心展开情节的辐射。以影像记录的形式揭开2188年的一角，通过影片梦境表现数周期前的场景，利用回忆插叙穿插情节，行文视角集中紧凑，不至于泛泛而谈而显空泛。

于是，集中的情节人物共同形成的世界观的紧凑有力，才使得作品充实起来。

又或许还有其他的方面我没有发现，请诸君指出。

二，视角转换与非线性叙述

视角转换与意识流写法同为非线形叙述方法，艺术效果还是有相近之处的。不同的是意识流体现的是人物心理活动的真实性，而视角转换体现的是事件活动的真实性。

《十三》绝对是将视角转换这一手法运用到了极致，如此穿插的人物视角。我至多只见过四到五个视角。13个视角的连接与变换，其复杂度要求作者有极强的文本控制能力来掌控全盘，我读起来已经有几分辛苦，写的估计也不容易。

上帝视角以作者的角度鸟瞰全局，不受时间空间的限制，具有自由的表现力，而13个人物的有限视角转换，给出了一个我意想不到的看待故事的方式。如同全景照片以各个单张照片的拼合处理组成全景一般，13个视角以人物为中心，以多个有限视角的叠加达到与全知视角相当的效果。这点十分有趣，让我想起了由有限的无限求和到达无限的状态，不知是否有伸发复制的可能。

最为精妙的是，当两个人物的视角从不同时间开始去交汇到一处时，其实也是对两条视角的一次贯通，以一个视角撬动另一个视角，我每每依顺着一个视角的思路而下，惊奇的发现眼前的场景似曾相识，从而回忆起另一个人物之前的故事，往往恍然大悟。13个视角的最终汇合，如同无数支流汇聚成长江，无数麻条编集成绳索，彼此交互，紧密联合。

三，长悬疑与失忆

我一向是对长悬疑（指情节跨度较大的悬疑）失忆持反对态度。长悬疑，失忆的大量堆叠很容易会对文章的表达造成毁灭性打击。

长悬疑会过度增加情节的紧张程度，悬而未决的事物会始终悬在读者心里，这是不好的影响。长期的紧张会削弱读者的反应，使其遗漏其他方面的细节。当然，错漏百出的作品，的确可以通过这种手法来掩盖缺点。但优秀的作品往往懂得舒缓节奏，使得情节有平叙，也有高潮有低谷，呈现跌宕起伏之态，富于变化，引导读者心流的波动。

失忆的设计隐藏部分情节，设置悬念并顺势埋下伏笔。但一个常见的危险是需要问句形成对话，毕竟失忆的人类是无所知的。我说，大量的问句是一个灾难。“什么？为什么？怎么？哪里？”这样的问句是很少包含信息的。而连续性问句就形成单向的交流，将提问者只作为接受信息的一方。我以为好的语言描写，应当是人格的交流，双向人物的构建，同时为两方服务的。

另外，用失忆来掩盖事实实在是最简单的手段，就不能换个更有技术含量一点的。不过这是我的主观，估计大家也不太同意的。

禾芝

2020.8.20